Etiqueta: R&B

LunchMoney Lewis – » Bills «

Menudo tema que me subo hoy, auténticamente delirante pero, como se decia hace unos años, mola mazo, está que te cagas de cachondo, estrepitoso y hasta estresante, brutalmente marchoso, muy de actualidad, el tío este se está forrando; lo subió a su canal de YouTube el pasado 20 de febrero de 2015 y en menos de una semana ya tenía cerca de las 200.000 visitas (en este momento en que lo tengo delante para subirlo la cosa está ya en ¡¡¡ 30.890.742 !!!, ¡¡te vas por las escandolfas colega, en un par de semanas tendrá mas que toda la población de España!!!).

El colega es un tal Gamal «LunchMoney» Lewis (está claro que el «LunchMoney» es como el se quiere hacer llamar o como le llaman y el apodo le va que ni pintado, la traducción es algo así como «Dinero del Almuerzo» sobran mas comentarios ¿no?) nacido el 11 de enero de 1988 y hasta hace poco era un hip hopero de segunda fila que trabajaba a la sombra de los principales en el género (no me pidais mas, a mi el rap y el hip-hop como que no, pero para nada) y ayudaba en la composición y la producción, hasta que le ha dado por montarselo para el mismo y este es el resultado, lleva poco, aparte de este tema tiene otros dos mas que aun no he escuchado pero que tengo curiosidad por hacerlo, pertenecientes a su único album hasta el momento. Yo lo he conocido de pura chiripa, de esto que estás delante del TV viendote una serie de polis, viene la p… publicidad, empiezas con el zapping y desembocas en la cadena de videoclips «Kiss TV» y me lo encuentro caminando en bata por el típico barrio made in usa de esos de casas individuales con su jardincito y de repente ¡¡¡zas!! el piano alocado ese y comienza el enloquecedor, pero brutalmente enloquecedor ritmo con ese pegadizo estribillo que se te mete desde el principio y ya quedas enganchado totalmente.

Tan enganchado que se te mete en la cabeza y ya no sale, de verdad, pegadizo a tope y no es para nada descabellado que se te quede incrustado en el cacumen y te pases todo el dia e incluso la noche mientras intentas dormirte con el puñetero «I got Bills I gotta pay,So I’ma gonn’ work work work every day».

Y encima da en el clavo con la letra; efectivamente, este es nuestro mundo actual, gran parte de la gente vive así, con ese stress frenético de trabajar y trabajar y trabajar para pagar las facturas, facturas, facturas y mas facturas que no te dejan llegar a fin de mes.

Ahí va, la crítica especializada, vamos, los que se suponen que saben del tema, auguran que va a ser la canción del año. A mi no me extrañaria en absoluto, siempre hablando en el sentido comercial, claro, aunque musicalmente está muy bien; ¡ah!, último aviso, enganche practicamente asegurado y se vais a tenerla todo el dia en el coco, yo me desentiendo de posibles daños colaterales así que, si quereis antes contratar un seguro …

LUNCHMONEY LEWIS – «BILLS»

I got Bills I gotta pay

So I’ma gonn’ work work work every day

I got mouth I gotta feed,

So I’ma gonn’ make sure everybody eats

I got Bills!!

All these bills pile up my desk

They looking like a mount’

All the little kids run around

I can hear their stomach growl

Touching for a moon out

And my girl just don’t know how

Said she gonna leave me if I don’t home with $50

$50? God damn, god damn, god damn, god damn

Oh man, oh man, oh man, oh man

God damn, oh man, god damn, oh man

I got Bills I gotta pay

So I’m gonn’ work, work, work every day

I got mouths I gotta feed

So I’m gonn’ make sure everybody eats

I got Bills

Woke up and I bumped my head

Stumped my toe on the edge of the bed

Opened the fridge and the food all gone

Leaving everybody, crap them along

Hopped in the car and the car won’t start

It’s too damn hot but I still gotta walk

My honey old lady and of course will not

Praying that my card won’t get declined

God damn, god damn, god damn, god damn

Oh man, oh man, oh man, oh man

God damn, oh man, god damn, oh man

I got Bills I gotta pay

So I’m gonn’ work, work, work every day

I got mouths I gotta feed

So I’m gonn’ make sure everybody eats

I got!

And my shoes, my shoes

I said my shoes!

Ain’t got no soul

I got Bills I gotta pay

So I’m gonn’ work, work, work every day

I got mouths I gotta feed

So I’m gonn’ make sure everybody eats

I got Bills.

I got Bills I gotta pay

So I’m gonn’ work, work, work every day

I got mouths I gotta feed

So I’m gonn’ make sure everybody eats

I got Bills.

Tengo facturas tengo que pagar

Por eso trabajo, trabajo, trabajo cada día

Tengo boca tengo que comer

Estoy seguro que todo el mundo come

Tengo facturas

Todas esas facturas apiladas en mi escritorio

Parecen una montaña

Los niños pequeños corren a su alrededor

Puedo oir como rugen sus estómagos

Aullando a la luna llena.

Mi chica no sabe como

Dice que me va a dejar si no traigo a casa 50 $

¿50$? Oh Dios, oh Dios, Oh Dios

Oh tío, oh tío, oh tío.

Oh Dios, oh tío, oh Dios, oh tío

Tengo facturas tengo que pagar

Por eso trabajo, trabajo, trabajo cada día

Tengo boca tengo que comer

Estoy seguro que todo el mundo come

Tengo facturas

Me despierto y golpeo mi cabeza

Estampo el dedo del píe en la pata de la cama

Abro la nevera y la comida no está

Todo el mundo me deja y hay mierda por ahí

Monto en el coche y el coche no arranca

Hace demasiado calor y encima tengo que caminar

Mi amor, mujer mayor, y por supuesto no

Rezando porque mi tarjeta no esté cancelada

Oh Dios, oh Dios, Oh Dios

Oh tío, oh tío, oh tío.

Oh Dios, oh tío, oh Dios, oh tío

Tengo facturas tengo que pagar

Por eso trabajo, trabajo, trabajo cada día

Tengo boca tengo que comer

Estoy seguro que todo el mundo come

Tengo facturas

Y mis zapatos, mis zapatos

Digo mis zapatos

No tienen alma

Tengo facturas tengo que pagar

Por eso trabajo, trabajo, trabajo cada día

Tengo boca tengo que comer

Estoy seguro que todo el mundo come

Tengo facturas

Tengo facturas tengo que pagar

Por eso trabajo, trabajo, trabajo cada día

Tengo boca tengo que comer

Estoy seguro que todo el mundo come

Tengo facturas

Van Morrison – » Sometimes we cry «

PRECIOSO, SOBERBIO Y GENIAL tema del gran Van Morrison, el genial e incombustible músico norirlandes, nada mas y nada menos que algo mas de CINCO DÉCADAS de excelentes trabajos.

Esta MARAVILLA pertenece a su album «The Healing Game», vigesimo sexto (¡nada menos y aun estabamos en los noventa!) grabado en Dublin (Irlanda) y publicado en 1.997, un album con diez excelentes temas de los cuales este es el que ocupa el corte número 8 y que para muchos es el mejor de toda su extensa carrera.

«El León de Belfast» una vez mas nos da un muestrario de lo que es saber fusionar distintos estilos de música. rithm & blues, soul, jazz, folk-rock…., con sus «rugidos» (que no falten) y un excelente trabajo de todos sus músicos, excelentemente compenetrados.

Es esta una melodía, lenta, elegante, cálida, intimista y de caracter triste con algunos momentos desgarradores, su título, «A veces lloramos», nos da ya pistas de lo que vamos a escuchar. Comienzo de bajo de jazz y al fondo una especie de platillo o pandereta muy lejano, van poco a poco entrando mas percusión y piano hasta que entra Van con su carismática e inconfundible voz, el tono de esta va subiendo así como el sonido de los instrumentos y es acompañado también por una cálida voz femenina. No tarda en entrar un órgano lentito, muy lentito y suave, las guitarras y así va avanzando el tema, llevandonos a un solo de saxo, también muy lento y acariciador, extraordinario y vuelta de Van, con su acompañante femenina, otro coro y mas instrumentación que se ha ido añadiendo de forma casi imperceptible y que cuando te das cuenta estás completamente atrapado.

Y un final con ese «shururu, shururu, shururu..» de Van que, dentro de la tristeza del tema deja abierto un rayito de optimismo.

Estos son los «culpables» de esta genialidad:

Van Morrison: guitarra acústica, armónica y voz
Haji Ahkba: fliscorno
Robin Aspland: piano
Phil Coulter: piano
Alec Dankworth: contrabajo
Geoff Dunn: batería y percusión
Pee Wee Ellis: saxofón soprano, barítono y coros
Georgie Fame: órgano Hammond y coros
Leo Green: saxofón tenor y coros
Matt Holland: trompeta y coros
Ronnie Johnson: guitarra eléctrica
Brian Kennedy: coros
Katie Kissoon: coros
Paddy Moloney: gaita irlandesa
Peter O’Hanlon: dobro
Ralph Salmins: percusión
Nicky Scott: bajo

Y ahora, A DISFRUTARLO, esto es MUY RECOMENDABLE. Al que le guste la música, esto le tiene que encantar, por huevos.

PLAY MUSIC!!

VAN MORRISON – » SOMETIMES WE CRY «

Sometimes we know, sometimes we don’t

Sometimes we give, sometimes we wont

Sometimes were strong, sometimes were wrong

Sometimes we cry

Sometimes its bad when the going gets tough

When we look in the mirror and we want to give up

Sometimes we dont even think well try

Sometimes we cry

Well were gonna have to sit down and think it right through

If were only human what more can we do

The only thing to do is eat humble pie

Sometimes we cry

fore they put me in a jacket, and they take me away

Im not gonna fake it like johnnie ray

Sometimes we live, sometimes we die

Sometimes we cry

Sometimes we cant see anything straight

Sometimes everybody is on the make

Sometimes its lonely on the lost highway

Sometimes we cry, sometimes we cry

Gonna put me in a jacket, and take me away

Im not gonna fake it like johnnie ray

Sometimes we live, sometimes we die

Sometimes we cry, sometimes we cry

Sometimes we live, sometimes we die

Sometimes we cry, sometimes we cry

A veces sabemos, a veces NO

A veces damos, a veces no queremos

A veces fuimos fuertes, a veces nos equivocamos

A veces lloramos

A veces es malo cuando las cosas se ponen difíciles

Cuando nos miramos en el espejo y queremos abandonarlo.

A veces, incluso no queremos intentarlo

A veces lloramos

Tendremos que sentarnos y pensar si todo pasará

Si somos solo humanos, qué más podemos hacer

La única cosa es reconocer el error

A veces lloramos

tanto que ellos me pusieron en una chaqueta, y me enviaron lejos.

Yo no voy a fingir como Johnnie Ray

A veces vivimos, a veces morimos

A veces lloramos

A veces no podemos ver nada directamente

A veces, todo el mundo esta en la movida

A veces, la soledad en la carretera perdida

A veces lloramos, a veces lloramos

Me van a poner en una chaqueta, y enviarme lejos

Yo no voy a fingir como Johnnie Ray

A veces vivimos, a veces morimos

A veces lloramos, a veces lloramos.

A veces vivimos, a veces morimos

A veces lloramos, a veces lloramos.

THE ROLLING STONES – » LET IT BLEED «

Ahora retrocedo un poco más en el tiempo.

Otro temazo, esta vez en plan blues, Rytm’ & Blues para ir más ajustados, su sonido primigenio. Pertenece al album del mismo nombre, que se publicó en 1.969, un disco bastante oscuro y que representaba muy bien el agitado momento que se vivia. La ingenua década de los 60’ repleta de ideales hippies de amor y paz se desmoronaba. Los Beatles, que predicaban estos ideales, andaban ya a la greña y se preveia su separación (que tardó muy poco en llegar). En las calles americanas se sucedían violentos disturbios raciales, en plena lucha por los derechos civiles, y Martin Luther King había sido asesinado el año anterior. Momentos muy crudos en la guerra en Vietnan, en Europa andabamos con el mayo francés, la siempre amenazante URSS con su apoyo a la extrema izquierda europea…… Ardían las calles a finales de aquellos años 60’ y los Stones lo vieron. “Let It Bleed”, desde el mismo título (“Déjalo Sangrar”, parodia del album de los Beatles “Let It Be”) es un disco oscuro, ideado e inspirado por la sociedad del momento.

Y en el disco se suceden una pleyade de magníficos temas en los que los Stones se lucen. Para una gran parte de la crítica más especializada y sesuda, estudiosa del tema, este es el mejor album de los Rolling, aunque para mi, como dije en un post anterior, lo es Exile on Man Street pero bueno, para gustos están los colores.

Y este es el tema que, como dije antes, le da también nombre al album, en el mismo es el corte nº 5. Un con una oscura y de bajo tono rascada de la guitarra, tras ello empieza el ritmo acompasado de la acústica acompañada del resto del grupo, sobresaliendo el piano a contra ritmo y la voz de Mick totalmente blusera. Medio tiempo con una melodía en apariencia alegre, pero la letra continúa por esa senda oscura y sucia que caracteriza este disco. Drogas, urgencia sexual, desengaño amoroso… De nuevo la guitarra slide sobresale en la canción.

Es una maravilla de ingenio compositivo, con un ambiente que transporta un poco a lo que es estar acodado en una barra de un bareto «cutre», entre desengañado y conformista, con una consumición, alcoholica por supuesto, en la mano y en un estado ……. bueno, digamos que «colocadete» y por supuesto, «a solateras».

No digo más, A DISFRUTARLA. PLAY MUSIC!!!.

BARMAN?? OTHER GIN TONIC PLEASE ;) !!!

THE ROLLING STONES – » LET IT BLEED «

Well, we all need someone we can lean on
and if you want it, you can lean on me
yeah, we all need someone we can lean on
and if you want it, you can lean on me
She said, «my breasts, they will always be open
baby, you can rest your weary head right on me
and there will always be a space in my parking lot
when you need a little coke and sympathy»
Yeah, we all need someone we can dream on
and if you want it, baby, well you can dream on me
yeah, we all need someone we can cream on
and if you want to, well you can cream on me
I was dreaming of a steel guitar engagement
when you drunk my health in scented jasmine tea
but you knifed me in my dirty filthy basement
with that jaded, faded, junky nurse
oh what pleasant company
We all need someone we can feed on
and if you want it, well you can feed on me
take my arm, take my leg, oh baby don’t you take my head
Yeah, we all need someone we can bleed on
yeah, and if you want it, baby, well you can bleed on me
yeah, we all need someone we can bleed on
yeah, yeah, and if you want it, baby, why don’cha bleed on me
all over
Ahh, get it on rider, get it on rider , get it on rider
you can bleed all over me
get it on rider , get it on rider, get it on rider
you can cum all over me

Todos necesitamos apoyarnos en alguien.

Y si tu quieres, puedes apoyarte en mi.

Si, todos necesitamos apoyarnos en alguien.

Ysi tu quieres puedes apoyarte en mi.

Ella dijo: «mis pechos estaran siempre abiertos.

Para que recuestes tu fatigada cabeza.

Y siempre habrá un sitio en mi aparcamento.

Cuando necesites un poco de comprensión y coca»

Si, todos necesitamos soñar encima de alguien.

Y si tu quieres, puedes soñar encima de mi.

Bueno, todos necesitamos soñar encima de alguien.

Y si tu quieres puedes soñar encima de mi.

Estaba soñando con un contrato de guitarra steel.

Mientras tú te tomabas un té de jazmin a mi salud.

Entonces me apuñalaste en mi sucio y asqueroso sótano.

Con aquella golfa enfermera yonky ¡Vaya compañia!

Todos necesitamos comernos a alguien.

Ysi tu quieres puedes comerme a mi .

Toma mi brazo, toma mi pierna.

Oh nena, no toques mi cabeza.

Monta y ponte cachonda.

Puedes desangrarte encima de mi.

Todos necesitamos desangrarnos encima de alguien.

Si tu quieres, si quieres, puedes desangrarte encima de mi.

THE ROLLING STONES – » TUMBLING DICE «

Uno, al menos para mi, de los mejores temas de toda la carrera de los Stones perteneciente al, también para mi, mejor album de los Stones, el «Exile on man Street» de 972 y además uno de los mejores de la historia del rock (esto ya no es solo para mi). Un album que tiene además una historia de lo más compleja, o un montón de historias. De entrada, el que los Stones están de exilio, problemas con su casa discográfica y con el fisco inglés (ya salió Hacienda, le digo yo a usté sr. guardia…..) les tienen, a pesar de su ya reconocidísimo éxito, casi en la puta ruina, curioso ¿que no? y lo que se les ocurre es exiliarse a Francia, a la Costa Azul, allí se instalan en una «casita» (modestita ella, más o menos como esa que sale en aquel conocido culebrón de los 80, «Falcon Crest», es decir, na, una chabolilla modesta) que había alquilado Keit Richards y se montan, en el sotano de la misma, una especie de estudio de grabación.

Allí comienzan las sesiones. El grupo cuenta con el apoyo de su propio estudio móvil, con el que después grabarían, entre otros, Led Zeppelin o Deep Purple. El sótano de la mansión, que, como le gusta contar a Richards, fue utilizado por la Gestapo durante la ocupación alemana en la II Guerra Mundial, es el lugar elegido para grabar, siempre por las noches. La humedad desafinaba las guitarras continuamente, cada instrumento era colocado en un lugar diferente aprovechando la acústica, los cortes de luz eran habituales… si a todo esto se le suma la creciente adicción de Keith a la heroína, la visita a la casa de traficantes e indeseables, las caóticas sesiones en las que los miembros del grupo se ausentaban cuando quería, unos fiestones, bien acompañados de lo suficiente para agarrarse unos pedalones superlativos…………cualquiera puede pensar que aquello no llegaría a buen puerto.

Pues a pesar de todo eso, o quien sabe, lo mismo gracias a ello, la banda consiguió terminar uno de sus discos más ambiciosos, que llevó por título el elocuente “Exile On Main Street”. Se trata de un disco doble, al principio vapuleado por la crítica, que acabó reculando para terminar poniéndolo en el pedestal de la historia del rock.

El disco contiene todas las influencias que los Rolling Stones tuvieron desde sus inicios. Podemos encontrar country, soul, R&B, blues… y es que, a pesar de lo desfavorable de su situación, contaban con su mejor arma: su talento. La banda estaba en estado de gracia, con una inspiración que les duraba desde hace años, y es en este disco donde están algunos de sus mejores temas.

Y como single promocional del disco, este temazo que tiene todo lo mejor del clásico sonido Stone, la reconocen como canción de los Rolling hasta quienes apenas los han escuchado y los que no los pueden soportar. Es un sonido Rolling Stone en su máximo explendor, unos riffs de guitarra esplendidos, coros femeninos, toque gospel, Mick en estado de gracia… simplemente perfecta, en cada estribillo del tema, el piano, el bajo y la batería se retiran mientras las voces de fondo cantan «you got to roll me» («tienes que hacerme rodar») y suena la característica guitarra. Poco a poco, la sección de ritmos se va abriendo camino en la canción, Charly le va metiendo potente «kaña» y al rato rato, Watts deja de tocar su patrón de ritmo; el tema entonces continúa aún durante aproximadamente un minuto con una improvisación vocal de Mick y al final, la canción termina con una disminución gradual de volumen. La letra, golfa. Nos cuenta la historia de un jugador que no puede serle fiel a ninguna mujer, un auténtico bala perdida, vaya.

No digo nada más, ¡A ESCUCHARLA YA MISMO!, ES UN PECADO HIPERMORTAL PERDERSE UNA JOYA COMO ESTA!

PLAY MUSIC, OOOH YEEEAH!!!

THE ROLLING STONES – » TUMBLING DICE «

Women think i’m tasty
but they’re always tryin’ to waste me
and make me burn the candle right down
but baby, baby
i don’t need no jewels in my crown
Cause all you women is low down gamblers
cheatin’ like i don’t know how
but baby, baby
there’s fever in the funk house now
This low down bitchin’
got my poor feet a itchin’
don’t you know the deuce is still wind
Baby, i can’t stay
you got to roll me
and call me the tumbling dice
Always in a hurry
i never stop to worry
don’t you see the time flashing by
honey go no money
i’m all sizes and sevens and nines
Say now, baby
i’m the rank outsider
you can be my partner in crime
but baby, i can’t stay
you got to roll me
and call me the tumbling dice
roll me and call me the tumbling dice
Oh my, my, my
i’m the lone crap shooter
playing the field every night
baby, can’t stay
you got to roll me
and call me the tumbling dice
roll me and call me the tumbling dice

Las mujeres creen que soy sabroso

pero siempre están intentando derrocharme

y me hacen vivir deprisa

nena, nena, no necesito joyas en mi entreseja

porque todas ustedes mujeres

son jugadoras de poca calaña

trampeando como no se de que manera

nena, me vuelvo loco, ahora hay fiebre

en la casa de juego

este vil puterio me da picazón en los pies

¿no sabes que el dos aun sirve?

nena, no puedo quedarme

tenes que hacerme rodar y llamarme el «dados tirados»

siempre apurado

nunca paro de preocuparme

¿no ves como vuela el tiempo?

cariño, no tengo dinero

soy todo seis, sietes, y nueves

ahora deci, nena que soy el forastero acabado

podes ser mi socia en el crimen

pero, nena, no puedo quedarme

tenes que hacerme rodar y llamarme el «dados tirados»

oh, vaya, vaya, vaya, soy el que hace tiros perdedores

jugando en el tapete cada noche

nena, no puedo quedarme

tenes que hacerme rodar y llamarme el «dados tirados»

haceme rodar y llamarme el «dados tirados»

tenes que hacerme rodar

tenes que hacerme rodar, mnmmm, yeah

tenes que hacerme rodar, mmm, mmm

tenes que hacerme rodar, mm, yeah

tenes que hacerme rodar

(seguí haciéndolo rodar)

haceme rodar (seguí haciéndolo rodar)

haceme rodar

WILLY DEVILLE – » SPANISH STROLL «

Y este es el primer gran éxito de Willy Deville, con su grupo de entonces, Mink Deville e incluida en el que es primer album ‘Cabretta’ de 1.977, una canción muy divertida y muy peculiar . La composición tiene su aquel. Efectivamente, el ritmo nos recuerda mucho a algunas canciones del más puro estilo Lou Reed incluyendo la voz que se marca y la composición es casi idéntica; rock bastante melódico, el ritmo apoyado en el bajo y la bateria con entradas de guitarra, es decir, a quien no esté muy acostumbrado, en un principio le puede parecer una nueva versión del famoso «Walk on the wild side» pero tiene además una peculiaridad que conviene que no pase desaparecibida y es que además de todos los instrumentos típicos de un tema de rock urbano de cantautor, tipo Lou Reed, insisto, se añaden….¡¡¡CASTAÑUELAS!!!. Si, si, castañuelas españolas de pura cepa y la cosa le queda soberbia, como soberbió es también la genial parrafada que casi llegando al final se marca el menda, cantando en spanglish «…. por qué me rrrrrobaste mi carrrrrro, Rrrrrrosita …. devuelveme mi carrrrrro, Rrrrrosita ….».

Al final, para remate, junto a todo el conjunto entra también una auténtica guitarra española a su rollo. El título en español es algo así como «Paseo Español» o «Paseo Hispano» y se viene a referir a una zona o barrio de gente hispana, aunque insisto, salvo ese medio español medio spanglish que se monta en una parrafada divertidísima, los instrumentos son más de música española, es decir, de España y no hispanos o de hispanoamerica (la verdad, debemos reconocer que en el Nueva York de la época, 1977, españoles de España pocos, hispanos si, hispanos muchos).

Jojojojojojojojojoo, era un pasote este tío. ¡SOBERBIO!.

Well, let’s go, play music…..ROSITA!!!

Jajajajajajajaja.

WILLY DEVILLE – » SPANISH STROLL «

Hey Mr. Jim I can see the shape youre in
Finger on your eyebrow
And left hand on your hip
Thinking that youre such a lady killer
Think youre so slick!
Alright

Brother Johnny, he caught a plane and he got on it
Now hes a razor in the wind
And he got a pistol in his pocket
They say the man is crazy on the West Coast
Lord there aint no doubt about it!
Well allright

Sister Sue tell me baby what are we gonna do
She said take two candles,
And then you burn them out
Make a paper boat,light it and…. send it out
send it out now..

Hey Rosita,donde vas con mi carro Rosita?
tu sabes que te quiero
pero usted me quita todo
ya me robaste mi television y mi radio
ahora quiere llevar mi carro
no me haga asi Rosita
ven aqui
hey,estese aqui al lado Rosita

Spanish Stroll
Spanish Stroll

Hey Johnny! they are looking for you man

ahaaa
ohoooo

Hey mister Jim,ya veo de que manera has entrado
con un dedo en tus cejas
y la mano izquierda en la cadera
pensando en que eres una mujer de infarto
pensando en que eres muy habil
está bien

el hermano Johnny,se cogió un avion y se metio en el
ahora es un peligro en el aire
y tiene una pistola en el bolsillo
dicen que el tipo se ha vuelto loco en la costa oeste
«señor»no hay duda sobre eso
vale,está bien

hermana Sue,dime nena que vamos a hacer

ella dijo agarra un par de velas
y cuando hayan ardido
haz un barco de papel,enciendelo y echalo a la mar
echalo a la mar ahora

paseo español
paseo español

Hey Johnny! ellos te andan buscando, hombre

ahaaa
ohoooo

WILLY DEVILLE – » HEY JOE «

Y primer post también para este estrafalario sujeto, Villy Deville, un tipo un tanto loco pero magnífico músico y de lo más original.

El tipo nace en Nueva York en 1953 y yo no se si tendrá que ver en su rollo estrafalario pero su mestizaje es curioso, su abuela materna fué una nativa americana de la etnia Pequot y tiene también raices, supongo que después sus padres, no estoy seguro, irlandesas y…¡¡vascas!! y nació y se crió en un barrio obrero de Nueva York (el padre era carpintero), así que, como el mismo decía, «un poco de esto y un poco de lo otro, total, un perro de la calle total».

En 1971, con 18 años, se traslada a Londres con la intención de formar una banda y triunfar.

Evidentemente no lo consigue, asi que vuelve a los USA al año siguiente y se instala en San Francisco.

Allí, con Ruben Siguenza al bajo y Tom Allen en la bateria, monta la primera encarnación de Mink DeVille. Por aquel entonces se hacían llamar Billy DeSade, y con éste y otros nombres actuaron durante un par de años en la zona de la bahía de San Francisco, tocando en cualquier chiringuito que les diera cancha.

En 1975, el punk explota en Nueva York, asi que el trio coje sus bártulos y se traslada a la gran manzana, donde se les une Louie Erlanger a la guitarra.

Con su grupo Mink Deville, se presentó sobre la escena del legendario club neoyorquino, el CBGC, junto a los Ramones.

Su primer disco, ‘Cabretta’, grabado con Nitzsche, antiguo arreglista del productor Phil Spector, fue elegido por la revista de rock ‘Rolling Stone’ mejor álbum del año.

En 1977 se hicieron famosos con su hit ‘Spanish Stroll’ y hasta mediados de los 80 editaron una serie de álbumes de éxito.

Entre medias, cabreos con la banda, escapadas a Francia (país que le encantó y del que estaba enamorado) y una vida personal completamente desmadrada, sus «orgias» con el «caballo», brutales, se ponía por vena hasta las trancas y así entre jaleos, buenos discos pero con varios fracasos comerciales, salidas y entradas de curas de desintoxicación y demás estuvo siempre, murió hace poco, en el 2009, con 55 tacos.

Su música era una mezcla de rock, ritmos latinos, blues, doo-wop, cajún, créole, mariachi y country, mientras que sus letras están llenas de romanticismo.

Este tema con el que le presento es también controvertido, oficialmente se le atribuye al cantautor Billy Roberts en 1962, existen divergencias y conflictos legales respecto a la verdadera identidad del autor de la obra. Algunos artistas y musicólogos sostienen que en realidad se trata de una canción tradicional de las montañas Apalaches y eso es solo una parte, pues la controversia es aun mas compleja. La versión que más se ha extendido y es más conocida es la que hizo otro gran monstruo, otro Diós del rock, nada más y nada menos que Mr. Jimmy Hendrix.

Willy Deville se la monta a lo mariachi, algo que se le da bastante bien, bueno, es que este sujeto te coje el rock, el blues, la música latina y la étnica y se montaba lo que le salia de las pelotas y encima lo hacía de puta madre como se podrá comprobar. Deville, como digo, se lo hace en el estilo mexicano Mariachi, fusionando ritmo, armonía y versos de la canción con interludios instrumentales basados en la progresión de acordes I/IV/V de La bamba, en los que predomina la intervención de instrumentos típicos de ese género (violines, vientos, etc) y un solo de trompeta también muy característico. La letra trata sobre un hombre que, tras haber asesinado a su mujer en un pueblo del sur de Estados Unidos, planea huir hacia México para escapar de una segura condena a muerte, así que casi podría ser un corrido mexicano, estos suelen tener, este tipo de temáticas (y no te digo ya si hablamos de «narco-corridos».

El tema lo grabo inicialmente a principios de los 80 pero fué desechado y fué ya en 1992 incluido en su album «Backstreets of Desire» siendo todo un hit. Efectivamente funcionó muy bien comercialmente logrando estar, en la mayoría de las listas importantes, incluidas las de España, en los primeros lugares.

Well, hoy, de momento, en lugar de rock, mariachis, eso si, EN INGLÉS, jajajajajajajajaja.

NOTA: Como vereis al pinchar para arrancar el video, os dirá que está desactivado y que se tiene que ver en «Youtube», NO PROBLEM, sencillamente PINCHAR SOBRE EL VIDEO y lo veis en Youtube (si, ya se que la mayoría lo sabe pero he podido comprobar que la mayoria no signfica EL 100%DE LA PEÑA LO SABE).

WILLY DEVILLE – » HEY JOE «

Uno dos, uno dos tres

Hey Joe, where you goin’ with that money in your hand?
I say, ‘Hey Joe, where you goin’ with that money in your hand?’
Well, I’m gonna see my woman
You know, I heard she done messed around with some other man, I heard she did
You know, I’m goin’ down town, I’m gonna buy me a blue steel Forty Four
You know, I’m goin’ down town and I’m gonna buy me a blue steel Forty Four
I’m gonna catch up with that girl, she won’t be messing around on me no more

Well, I say, ‘Hey Joe, where you goin’ with that money in your hand?
Hey, hey Joe, where you goin’ with that money in your hand?
I’m gona shoot my woman, I found her messin’ around with some other man
Hey Joe, I heard you shot your old lady down
Hey Joe, you know, I heard that you shot your old lady down
Yes I did, ‘cause I caught her messin’ around, messin’ around, messin’ around town
Well alright

I said, ‘Hey Joe, you better lay low and get outta town’
I said, ‘Hey Joe, where you gonna run to now?’
He said, ‘I’m goin’ down town and I’m gonna get me a pasport see?’ (Oh si)
Well, I’m goin’ down south, way down Mexico way
And there ain’t no hangman gonna put no noose around me
Just ‘cause I shot her, just ‘cause I shot her down, alright

Well, I’m goin’ down south, way down Mexico way
I’m goin’ down south, where a man can be free
No there ain’t no hangman gonna put no noose around me
Just ‘cause I shot her down
No there ain’t no hangman

Uno dos, Uno Dos Tres

Hey Joe, dónde vas con ese dinero en la mano?
Yo digo, ‘Hey Joe, dónde vas con ese dinero en la mano? »
Bueno, voy a ver a mi mujer
Ya sabes, he oído que hace mal estado por ahí con otro hombre, he oído que ella hizo
Usted sabe, yo voy a ir por la ciudad, voy a comprarme un azul acero Cuarenta y Cuatro
Usted sabe, yo voy a ir por la ciudad y yo me voy a comprar un azul acero Cuarenta y Cuatro
Voy a ponerse al día con esa chica, ella no va a jugar un poco en mí no más

Bueno, yo digo, ‘Hey Joe, dónde vas con ese dinero en la mano?
Hey, hey Joe, dónde vas con ese dinero en la mano?
Estoy gona disparar a mi mujer, me encontré con su Messin ‘Around con otro hombre
Hey Joe, escuché que dispararon a tu vieja por
Hey Joe, ya sabes, me enteré de que le disparó a su seńora por
Sí lo hice, porque me llamó la Messin ‘Around, Messin’ Around, metiendo en la ciudad
Pues bien

Me dijo: «Ely Joe, es mejor pasar desapercibido y que salir de la ciudad »
Yo dije, ‘Hey Joe, en el que va a funcionar ahora? »
Me dijo: ‘Me voy’ centro de la ciudad y voy a conseguirme un PASPORT ver? ‘ (Oh si)
Bueno, yo me voy al sur, hacia abajo camino México
Y no hay ningún verdugo va a poner ningún lazo alrededor de mi
Sólo porque yo le disparo, sólo porque le derribaron, bien

Bueno, yo me voy al sur, hacia abajo camino México
Me voy hacia el sur, donde un hombre puede ser libre
No, no hay ningún verdugo no va a poner cerco a mi alrededor
Sólo porque le derribó
No, no hay ningún verdugo

VAN MORRISON – » INTO THE MYSTIC «

Primer post dedicado a este otro MONSTRUO de la música contemporanea, Mr. Van Morrison.

George Ivan Morrison, más conocido como Van Morrison, nació el 31 de agosto de 1945 en la ciudad irlandesa de Belfast. Su madre era cantante y su padre, también muy aficionado a la música, tenía por pasión coleccionar discos. Así fue como Van Morrison fue introduciéndose en estilos como el jazz, blues y folk.

Siendo adolescente, Van Morrison, que abandonó pronto sus estudios, decidió intentar dedicarse al mundo de la música de manera profesional. Para ello, ingresó en varios grupos, entre los que destacaron Dennie Sands and The Javelins y The Monarchs, con los que se introdujo en el R&B.

En 1963 Van Morrison, junto a otros músicos de los Monarchs y otros de la banda The Gamblers, forma el grupo Them. Juntos grabarían dos estupendos discos bajo la producción de Bert Berns. Van Morrison se convirtió pronto en el líder del grupo, en buena medida al ser el único compositor de la agrupación. Durante la fecha, Them obtuvo éxitos comerciales con temas como «Gloria», a posteriori versionada por numerosos músicos como Patti Smith, The Doors, Shadows of Knight y Jimi Hendrix pero pronto hubo tensiones en el grupo, sobre todo por enfrentamientos entre Morrison y el productor, Berns lo que le dejó fuera del grupo.

Volvieron a reconciliarse y juntos sacaron un single, ya con Morrison en solitario, «Brown Eyed Girl«, que alcanzó el puesto 10 en las listas estadounidenses en 1967. Tras la muerte de Berns unos meses después, Van Morrison entra en una nueva etapa musical, dotándose de un estilo más intimista y con un sonido más exquisito, menos enérgico que el que poseía con los Them.

Tras fichar por la Warner, publica sus mejores trabajos. «Astral Weeks», en 1968 o «Moondance», de 1970, son una muestra de ello. Este último estaba producido por el propio Van Morrison, quien demostraba en este trabajo sus cualidades como compositor.

En la década de los setenta Van Morrison se traslada a Estados Unidos, donde grabaría discos de la talla de «His Band and the Street Choir», «Tupelo Honey», o «Saint Dominic’s Preview», un álbum con toques de soul aparecido en 1972.

A partir de 1.974 se inicia un declive en su carrera que resurge en los 80 y desde entonces hasta la fecha ha recibido todo tipo de reconocimientos pero desde luego, su mejor etapa, donde encontramos sus mejores composiciones es entre los años 68 a 74, eso sin duda.

Este magnífico tema pertenece a esa época, está includo en su album Moondance de 1.970 y fué incluida posteriormente en el álbum en directo de 1974 It’s Too Late to Stop Now. Se trata de un tema con tintes de Soul de tipo relajante, presenta un tempo tranquilo, a medio ritmo, y es curiosamente una de las canciones más escuchadas por los médicos mientras operan, según una encuesta realizada por la cadena de televisión británica BBC.

Todo en ella da sensación de paz, de tranquilidad, con el bajo y la bateria, suaves, llevando el peso de la melodía, un excelente piano y las entradas de los vientos, a lo que, por supuesto, hay que añadir la propia voz de Morrison, ¡soberbia!, auténtica voz de cantante negro de soul, muy dificil de encontrar entre los cantantes blancos. Pocos consiguen este efecto como Van Morrison.

Y que siga por muchos años, pues aun está en activo, pedazo de monstruo este tipo, ¡¡GENIAL!!

VAN MORRISON – » INTO THE MYSTIC «

We were born before the wind
Also younger than the sun
Ere the bonnie boat was won as we sailed into the mystic
Hark, now hear the sailors cry
Smell the sea and feel the sky
Let your soul and spirit fly into the mystic

And when that fog horn blows I will be coming home
And when that fog horn blows I want to hear it
I don’t have to fear it
I want to rock your gypsy soul
Just like way back in the days of old
Then magnificently we will float into the mystic
And when that fog horn blows you know I will be coming home
And when thst fog horn whistle blows I got to hear it
I don’t have to fear it
I want to rock your gypsy soul
Just like way back in the days of old
And together we will float into the mystic
Come on girl…

Nacimos antes del viento
También más joven que el sol
Antes de que el barco bonnie fue ganado mientras navegábamos en la mística
Escucha, escucha ahora los marineros llorar
El olor del mar y sentir el cielo
Deja que tu alma y espíritu en marcha la mística

Y cuando sopla bocina de niebla que me va a venir a casa
Y cuando sopla bocina de niebla que me quieren escuchar
No tengo que tenerle miedo
I wanna rock tu alma gitana
Al igual que en el camino de regreso a los días de antańo
A continuación, magníficamente nos flotan en la mística
Y cuando sopla bocina de niebla que usted sabe que volverá a casa
Y cuando suene el silbato thst niebla cuerno llegué a oír
No tengo que tenerle miedo
I wanna rock tu alma gitana
Al igual que en el camino de regreso a los días de antańo
Y juntos vamos a flotar en la mística
Vamos chica …

FINE YOUNG CANNIBALS – » She Drives Me Crazy «

Well, well, well, y a las 02:53 horas de la noche en Madrid (el post saldrá….bueno, cuando lo termine, ¡¡que pollas!!!) me meto a escuchar música y otra vez me sigo saltando lo que es mi linea de toda la life (y ya van varias veces, lo mismo me está pasando algo).

En este caso traigo un tema que, en su momento, SE ESCUCHABA EN CUALQUIER SITIO, ESTO FUÉ FAMOSO…BUENO, ES QUE EN AQUELLOS MOMENTOS, O TE PERDIAS EN UN DESIERTO, UN BOSQUE…O NO TE LIBRABAS DE ESCUCHARLO.

¡¡Joder, si hasta lo usaron en el comienzo de un episodio de la serie policiaca «Colombo»»!!.

Los británicos Fine Young Cannibals aparecen en 1.985 y consiguen cierto éxito pero no con albunes, sinó con singles y además, eran versiones y no fué hasta el 1.989 cuando sacan su segundo album serio, «The Raw And The Cooked» en el que aparece este tema.

Es un tema, ante todo, muy bueno para discoteca, tiene todo lo que necesita un tema de ese tipo, un tema bailable, un ritmo muy bien construido para hacer que te muevas de una foma un tanto maquinal, mecánica, robótica. Bateria y bajo machacones, los curiosos juegos que hacen con las voces y por supuesto, una muy buena parte de ritmo «tecno». La letra es un tanto «sugerente», «picantita» pero para nada «sucia», da a entender lo que da a entender pero SIN BASTECES.

No me tengo porque extender mucho mas, si es que es conocidísimo y, con sus lógicas excepciones claro, a la mayor parte les resulta, como mínimo, agradable. Es mas, y a gente como yo que, como he debido decir ya unas diez millones de veces, eso de bailar no me tira absolutamente nada, la hace realizar, mientras lo escucha, movimientos discotequeros sin que te puedas resistir.

¡¡VENGA, A DISFRUTARLO, LOS DE «LA ÉPOCA», POR SER DE «LA ÉPOCA», LOS DE ANTES DE «LA ÉPOCA» (YO, QUE SOY MAS VEJESTORIO, POR EJEMPLO) PORQUE ME GUSTÓ Y CREO QUE ESTÁ D’ABUTEN Y SI HAY ALGUIEN QUE NO LO CONOZCA….PUES…¡¡CINCO DE LOS GRANDES A QUE A LA MAYORIA LES GUSTA!!!.

¡¡¡ALLÁ VA!!

FINE YOUNG CANNIBALS – » SHE DRIVES ME CRAZY «

I CAN´T STOP
THE WAY I FEEL
THINGS YOU DO
DON´T SEEM
REAL

TELL YOU WHAT I GOT IN MIND
´CAUSE WE´RE RUNNIN´ OUT OF
TIME
WON´T YOU EVER SET ME FREE
THIS WAITING´ ´ROUND´S KILLEEN´
ME

SHE DRIVES ME CRAZY
LIKE NO ONE ELSE
SHE DRIVES ME CRAZY
AND
I CAN´T HELP MYSELF

I CAN´T GET ANY REST
PEOPLE SAY I´M
OBSESSED
EVERYTHING YOU SAY IS LIES
BUT TO ME THERE´S NO SURPRISE
WHAT
I HAD FOR YOU WAS TRUE
THINGS GO WRONG, THEY ALWAYS DO

SHE DRIVES ME
CRAZY
LIKE NO ONE ELSE
SHE DRIVES ME CRAZY
AND I CAN´T HELP
MYSELF

I WON´T MAKE IT,
ON MY OWN
NO ONE LIKES,
TO BE
ALONE

SHE DRIVES ME CRAZY
LIKE NO ONE ELSE
SHE DRIVES ME
CRAZY
AND I CAN´T HELP MYSELF

UH HUH HUH

SHE DRIVES ME
CRAZY
LIKE NO ONE ELSE
SHE DRIVES ME CRAZY
AND I CAN´T HELP
MYSELF

UH HUH HUH

SHE DRIVES ME CRAZY
LIKE NO ONE ELSE
SHE
DRIVES ME CRAZY
AND I CAN´T HELP MYSELF

NO PUEDO PARAR
LA FORMA EN QUE ME SIENTO
LAS COSAS QUE HACES
NO PARECEN
REALES

TE DIRÉ LO QUE TENGO EN MENTE
PORQUE ESTAMOS CORRIENDO FUERA DE
TIEMPO
¿NO ME DEJARÁS TRANQUILO?
ESTA ESPERA ME ESTÁ MATANDO

ELLA
ME VUELVE LOCO
COMO NADIE MÁS
ELLA ME VUELVE LOCO
Y NO PUEDO HACER NADA
POR MI MISMO

NO PUEDO DESCANSAR
LA GENTE DICE QUE ESTOY
OBSESIONADO
TODO LO QUE DICES SON MENTIRAS
PERO NO ME SORPRENDO
LO QUE
TENÍA PARA TI ERA REAL
LAS COSAS SALEN MAL, SIEMPRE LO HACEN

ELLA ME
VUELVE LOCO
COMO NADIE MÁS
ELLA ME VUELVE LOCO
Y NO PUEDO HACER NADA
POR MI MISMO

NO LO HARÉ
POR MI MISMO
A NADIE LE GUSTA
ESTAR
SOLO

ELLA ME VUELVE LOCO
COMO NADIE MÁS
ELLA ME VUELVE LOCO
Y NO
PUEDO HACER NADA POR MI MISMO

UH HUH HUH

ELLA ME VUELVE
LOCO
COMO NADIE MÁS
ELLA ME VUELVE LOCO
Y NO PUEDO HACER NADA POR MI
MISMO

UH HUH HUH

ELLA ME VUELVE LOCO
COMO NADIE MÁS
ELLA ME
VUELVE LOCO
Y NO PUEDO HACER NADA POR MI MISMO

ZUCCHERO – » IL GRANDE BABOOMBA «

Saliendome de mi linea anglosajona, meto este tema supertrepidante de este italiano, conocido sobre todo por su éxito arrasador «Baila Morena».

Aunque empezó en el 80, al principio solo tuvo éxito como autor, realizando composiciones para otros, no siendo hasta bien metidos ya en los ochenta, entrando en la segunda mitad, cuando alcanzó la credibilidad y el éxito, dando un pelotazo definitivo con su noveno album «Oro incenso e birra» (jejejejejeje, conque «birra», ¿eh?) publicado en el año 89 y a partir de ahí todo le ha ido como la seda, hasta tal punto que además ha tocado y colaborado con gente de la talla de Paul Young, Elton John, Eric Clapton, Sting, John Lee Hooker….

Toca todos los estilos, desde rock a funky pasando por pop, blues-rock o soul.

Este tema no sabría catalogarlo pero es que desde la primera vez que lo escuché, en el verano del 2004, me encantó. Se publicó como CD single en mayo del 2004 y es de una fuerza increible. Una canción de un ritmo super trepidante, agresivo, potente, demencial en el que las entradas de los diversos instrumentos son siempre a tope, a toda pastilla. Es tal su fuerza que hasta un tío sufriendo una hernía discal de esas no podría evitar ni aun con el dolor, moverse. Es como si te entrara dentro una descarga eléctrica y no puedes parar de moverte, PURO SPEED y además, en la letra, le queda d’abuten eso de andar mezclando su idioma, el italiano, principal del tema, con el inglés.

Y además el video, al menos este que yo he escogido, está también muy bien hecho, un buen videoclip de animación que merece la pena ver.

Por cierto, jejejeej, ¡¡joder con el elefantito rosa, como termina «triunfando» el joio, será cabroncete….!!, por el contrario, el «machote» del barrio no se come una full, eso esta bien, que le folle un pez espada, juas juas juas juas.

¡¡¡¡Arriva la bomba, oh yeah, il grande baboomba per te
La rumba e la tromba, oh yeah, il grande baboomba per te…»

Jojojojojojojojojojojojojojo, demassssssiaaadoo.

ZUCCHERO – » IL GRANDE BABOOMBA «

Belli come me
Non ne fanno ancora
C’ho una cartola
Che fa’ paura

Dove vai, dove vai
E prestami la faccia dai
Che devo fare brutta figura
E dopo vado a mille all’ora

Arriva la bomba, oh yeah, il grande baboomba per te
La rumba e la tromba, oh yeah, il grande baboomba per te

Sani come me
Non ne trovi in giro
C’ho una calamita
Per la sfiga

Chi e’ la star di questo show
E prestami la faccia oh
Che devo fare brutta figura
E dopo vado finche’ dura

Arriva la bomba, oh yeah, il grande baboomba per te
La rumba e la tromba, oh yeah, il grande baboomba per te

E scoppia la bomba, ole’, il grande baboomba e’ con te
E cala la mutanda, ole’, il grande baboomba e’ per te

My baby, mama, leaves in New Orleans
Yeah, I’m a boogie man, she’s a queen
Sono un fenomeno e sai perche’
Tiro cioccolata, molta cioccolata yeah

It’s all right, it’s all right, it’s all right…

Arriva,arriva,arriva,arriva, arriva la bomba,oh yeah,il grande baboomba per te
La rumba e la tromba, oh yeah, il grande baboomba per te

E scoppia la bomba, oh yeah, il grande baboomba e’ con te

Che rumba e che tromba…
Che rumba e che tromba…
Che rumba e che tromba…

Il grande baboomba.

Hermosa como yo
Si aún no
Tengo una titulización
¿Qué significa «el miedo

¿A dónde vas, a dónde vas
Y me presta su cara
¿Qué debo quedar mal
Y después me voy a mil por hora

Aquí viene la bomba, oh sí, ideal para que Baboomba
La rumba y la trompeta, oh sí, ideal para que Baboomba

Suenas como yo
¿No le parece todo
Tengo un imán
Para la mala suerte

¿Quién es «la estrella de este espectáculo
Y me presta su cara oh
¿Qué debo quedar mal
Y después me voy hasta que aparezca ‘duro

Aquí viene la bomba, oh sí, ideal para que Baboomba
La rumba y la trompeta, oh sí, ideal para que Baboomba

Y la bomba explota, ole «, el gran y Baboomba contigo
Corresponde, pantalón, ole «, el gran y Baboomba ‘para usted

Mi bebé, mamá, deja en Nueva Orleans
Sí, soy un hombre del boogie, ella es una reina
Yo soy un fenómeno, y usted sabe por qué »
disparo de chocolate, sí una gran cantidad de chocolate

Está bien, está bien, está bien …

Ven, ven, ven, ven, consigue la bomba, oh sí, ideal para que Baboomba
La rumba y la trompeta, oh sí, ideal para que Baboomba

Se explota la bomba, oh sí, los grandes y Baboomba contigo

Lo que la rumba y la trompeta …
Lo que la rumba y la trompeta …
Lo que la rumba y la trompeta …

El gran Baboomba.